"Сталинград" Вилсмайера

Посмотрел "Сталинград" Вилсмаера. Много слышал об этом фильме восторженных откликов. Настолько положительных, что еще перед началом получил стойкое предубеждение против него. Что, в сущности, для просмотра кинофильма скорее благо...

Конечно называть его "лучшим фильмом" о войне, как делают некоторые, нельзя. Это место на киноподиуме пока, на мой взгляд, свободно. Но попытку сделать именно "лучший" фильм засчитать Вилсмаеру можно. Он попробовал избежать сразу множества ошибок, которые допускали другие режиссеры, и, по-моему, именно это его и подвело. Режиссер он, учитывая Das Boot, классный, но тема Второй Мировой слишком велика, чтобы показать сразу все стороны войны. События действительно мирового масштаба, которые проявлялись в полной мере в таких нервных узлах, как Сталинград, не то что осознать - представить сложно. Может быть, даже невозможно...

В целом, кино выгладит, как лоскутное одеяло. Фильм неровный, ритм постоянно сбивается. Не успев создать у зрителя некое "пречуствие беды", эдакий саспенс, Вилсмаер вдруг выкидывает солдат в мясорубку ближнего боя в городе. Бой, кстати, снимать он, на мой взгляд, не умеет. Сравнить атаку, как я понимаю, тракторного завода, с высадкой десанта в "Рядовом Райане", и все станет понятно. Не успела стихнуть вялая первая атака, как все разом стихает, и зритель, который не понял еще что к чему, вдруг видит перед собой уже изможденных долгими боями немцев в окружении, беседующих за жизнь. Беседа с легкими истериками (для порядка) перетекает в сцену совместного затрака русских с немцами на поле боя...

Каждый из этих эпизодов сам по себе очень силен (или, по крайней мере, хорошо задуман), но зрителя нельзя пихать в них без подготовки. Чтобы понять, чем для врагов, яро ненавидящих друг друга, является этот жест - поделиться хлебом, надо героев фильма (и зрителей) провести через такой ад, после которого в душе не остается места даже для вражды, - только апатия и желание выдохнуть... А тут... Непонятные солдаты вдруг непонятно почему начинают убивать друг друга, а потом почему-то совместно кушать.

Откровенно просажена, но уже с тактической точки зрения сцена танковой атаки. Уж сколько раз твердили миру, что Т-34-85 появились только в 1944 году. Но у киношников они стабильно из фильма в фильм чуть не с начала войны в атаки ходят. Кроме того, можно было подготовиться и почитать воспоминания ветеранов - танковая атака, это не ерунда. Шесть танков с десантом не остановть никак горстке героев, ни немецких с их пушкой и магнитными минами (как известно, в такой ситуации пушка не могла сделать больше двух выстрелов - потом ее просто расстреливали танки, а гранатометчиков так же уничтожали пехотинцы), ни советских, которые в наших картинах из противотанковых ружей только что линкоры не топили (по крайней мере, "Тигра" завалить с одного выстрела - как нефиг делать. В нескольких фильмах сам видел).

Ритм выравнивается к концу, когда режиссеру по сценарию не надо больше показывать масштабных боевых сцен, и он может сконцентрироваться на отношениях между героями. Ему удались психоделические сцены, когда трое немецких солдат в пургу идут искать аэродром "Питомник". Они проходят через небольшую балку, в котолрой укрылись жители города. Судя по тому, что писали о Стиалинградской битве свидетели, именно так все и было. Люди уходили из города и жили в землянках, умирая сотнями в день от голода и холода. И до этого, когда герои фильма едут на машине по степи. Можно даже было выкинуть дурацкую исповедь одного из немцев и оставить просто этот долгий проезд, закончив его тем огрмным костром из трупов.

Вообще, когда Вилсмаер перестает снимать экшн, и начинает делать кино об отношених между людьми, учитывая все мелкие детали, фильм оживает. Эта идиотская голливудская традиция делать смесь буффонады и Станиславского, когда герой сначала выходит на первый план и, глядя в кадр, заявляет: "Я Смит, нервный ученый", или "Я Джейн, психически крепкая мать-одиночка", раздражает неимоверно. Почему-то Вислмаер, неплохо проработав героев, заставил их самим рассказывать о себе в монологах, вместо того, чтобы показать характеры через характерные детали и поступки. Я понимаю, что в "Райане" для этого просто нет времени, но тут он позволяет себе "медленные" сцены, в которых даже сигарета в руке и котелок с едой может много рассказать о герое.

Вот что действительно порадовало в Сталинграде, так это то, что режиссер впервые представил в военном фильме противника не как безликую массу, а как отдельных личностей, подарив им небольшие эпизоды (умирающий морпех, другой, обожженный, который бросается на пистолет, или тот же пехотинец, который в погоне за немцами успевает дать хлеба девочке). В фильм они вписаны немного коряво, но зато разрушают дурацкую традицию, когда тут воюют люди, а там - масса.

Ну вот примерно и все впечатления. Лучше бы он, как Спилберг, снимал что-то одно. Просто захватывающий экшн, или историю о том, как помирали люди в окружении - медленно и торжественно. Но все вместе как-то не смотрится.